30.09.2014 | Инна Логунова

Тотальность и гармония

Московский музей современного искусства представил первопроходца медиа-арта в Советском Союзе

Фото: Из архива Г.Метеличенко-Соболевой

В Музее современного искусства в Ермолаевском переулке открылась выставка «Острова Юрия Соболева» — первая ретроспектива художника, которого сегодня можно назвать пионером российского медиа-арта. 

Ровесник российского современного искусства
Юрий Нолев-Соболев (1928-2002), один из главных участников становления российского современного искусства, долгое время оставался неизвестным широкой публике. Художник-визионер, он работал в самых разных стилях и направлениях. Участник разгромленной Хрущевым выставки «XXX лет МОСХа» 1962 года. Занимался книжной и журнальной графикой, анимацией, одним из первых в СССР стал экспериментировать с новыми медиа. 

 

Художник, режиссер, аниматор, сценограф, дизайнер — в каждой из этих ипостасей Юрий Соболев делал вещи, которые во многом опережали свое время. Будучи главным художником журнала «Знание — сила», оформлением которого, с небольшим перерывом, он занимался с 1960 по 1980 годы, он одним из первых в Советском Союзе стал использовать модульную сетку — горизонтальные и вертикальные линии, организующие пространство журнальной полосы. В дизайне журнала, а также ежегодника «Наука и человечество» и ряде научно-популярных книг он стал применять кинематографический способ монтажа, соединяя на одном развороте образы современной науки, классического искусства разных эпох, архаики и примитивного искусства. Так, аппарат микрохирургии мог соседствовать с медицинскими инструментами XVII века, а африканские маски — с гравюрами Альбрехта Дюрера. Эти принципы он переносит и в собственные графические работы: сетка у него становится не просто способом конструирования пространства, а частью самого произведения, в котором он «монтирует» уже не столько разнородные образы, сколько смыслы. Из них складывается личностный и художественный космос Соболева — на хронологически организованной выставке очень хорошо видно, как он развивался, вбирал в себя все новые элементы, семантически усложнялся. Неслучайно одна из графических серий 1970-х годов, рифмующая атлас звездного неба польского астронома XVII века Яна Гевелия с образами стихий и их символов, так и называется — «Космос для внутреннего употребления». Он затягивает в свою глубину и кружит голову бесконечностью символов, цитат и реминисценций, соединяющихся и распадающихся причудливым узором калейдоскопа. При этом цитатность нисколько не умаляет самобытности его работ, а наоборот, подчеркивает их абсолютную уникальность.

Из архива Г.Метеличенко-Соболевой
«Срубленное дерево», 1972 годИз архива Г.Метеличенко-Соболевой

Порой калейдоскоп полностью составлен из известных образов и канонических сюжетов искусства предшествующих эпох, как в анимационном фильме Андрея Хржановского «Стеклянная гармоника» (1968), в котором Соболев вместе со своим другом Юло Соостером был занят в качестве художника-постановщика. Мультфильм в аллегорической форме рассказывает о судьбе искусства, пренебрежение которым превращает город в паноктикум. И все же оно необъяснимым образом всегда пробивается сквозь косность, равнодушие и даже откровенную враждебность, преображая физиономии босховских и брейгелевских уродов в прекрасные лики с полотен Дюрера, Беллини, Ботичелли и Эль Греко.

Из архива Г.Метеличенко-Соболевой
Фрагмент полиэкранной мультимедийной программы для ICSID (1975 год)Из архива Г.Метеличенко-Соболевой

В 1970-е годы Юрий Соболев увлекается экспериментами с полиэкранными слайд-фильмами. Эта техническая новинка, получившая распространение в Европе и США на рубеже 60-70-х годов, использовалась главным образом для презентации материалов на выставках и конференциях. С такой вполне прагматичной целью Соболеву совместно с режиссером Юрием Решетниковым и было поручено подготовить слайд-фильм для конгресса Международного совета промышленного дизайна 1975 года. Результатом стала сорокаминутная мультимедийная программа, с помощью сложнейшего алгоритма проецируемая на тридцать экранов. Однако содержательное наполнение фильма, в котором изображения потребительских товаров из западных каталогов монтировались с произведениями мирового искусства, посчитали «идеологически сомнительным», в результате чего работа так и не была показана. Хотя видеодокументация и подготовительные материалы к проекту позволяют составить лишь общее представление о его масштабах, амбициозность, эстетическая и техническая сложность впечатляют и сейчас.

Из архива Г.Метеличенко-Соболевой
Кадр из мультипликационного фильма «Стеклянная гармоника» (1968 год)Из архива Г.Метеличенко-Соболевой

На 1980 и 1990-е годы приходится увлечение Соболева театром, который он также рассматривает как поле для эксперимента. Его совместные с режиссером Михаилом Хусидом исследования в области синтетического театра, носят практический характер — теория их занимает в гораздо меньшей степени. Их уральские постановки соединяют элементы пластического театра Мейерхольда и Таирова, театра-лаборатории Гротовского и кукольного театра. Добавьте к этому полиэкран, визуальные и световые эффекты, играющие смыслообразующую роль, — получите «тотальный театр», в котором трудно провести границу не только между разными видами искусств, но и между искусством и жизнью.

«Тотальность» и «гармония» — вот, пожалуй, наиболее подходящие определения искусства Юрия Соболева. На протяжении сорока лет его творческой карьеры оно развивалось по спирали, на каждом этапе пополняясь новыми мотивами и при этом оставаясь цельным как стилистически, так и содержательно. Его работы хочется рассматривать подолгу, выискивая мельчайшие детали, разгадывая заложенные смыслы и понимая, что это процесс бесконечный. И вот парадокс: при всей своей сложносочиненности его произведения создают удивительное впечатление упорядоченности мира. Или, по крайней мере, ее возможности.

КОНТЕКСТ

07.12.2016

Полиция отказала Киркорову в возбуждении дела против Маруани

Полиция отказала Киркорову в возбуждении дела против Маруани

18.11.2016

Скончался актер Евгений Лазарев

Скончался актер Евгений Лазарев

31.10.2016

Путин распорядился создать Российский фонд культуры

Путин распорядился создать Российский фонд культуры

Спасибо, что читаете нас!
Давайте станем друзьями:

Спасибо, не сейчас

24СМИ