Золото пальмовой ветви

Кино по-французски

На Каннский фестиваль попадают лучшие, истинно артистические картины со всего света. При этом Канн всегда учитывает интересы французской киноиндустрии. В России часто ссылаются на французскую модель киноэкономики как на идеал: якобы там существует ограничение на количество иностранных фильмов в кинотеатрах. На самом деле это не так: во Франции действует другое правило, гораздо более разумное. Одиннадцать процентов от каждого проданного билета (будь то местная или иностранная картина) поступает в Национальный фонд развития кино, который впоследствии выделяет деньги французским продюсерам. Те, в свою очередь, вкладывают средства в фильмы по всему миру. В результате почти в каждой ленте, отобранной в Канн (хоть японской, хоть американской, хоть португальской), присутствуют французские деньги. В производстве множества картин, например, принимает участие известная медиакомпания Canal+.

Канн – единственный кинофестиваль в мире, где не продают билеты на показы. Это фестиваль исключительно для прессы и профессионалов киноиндустрии – тех, кто продает права на фильмы, и тех, кто их покупает. При этом киноманы по всему миру жадно ловят новости о фестивальных картинах, которые смогут увидеть, возможно, не скоро. На улице около лестниц, ведущих в залы фестивального дворца, постоянно толпятся люди, спрашивающие лишний пригласительный. Надеяться им почти не на что, ведь большинство приехавших на фестиваль (в частности, вся пресса) проходит на сеансы исключительно по аккредитациям. Берлинский фестиваль, например, в отличие от Каннского, – большой городской кинофестиваль с билетами, доступными для всех. В Канне простая публика может посетить только специальную программу фильмов (в основном киноклассики), показываемую на пляже. По количеству аккредитованной прессы Каннский фестиваль – чем особо гордятся его организаторы – уступает только Олимпийским играм.

Государство никогда не определяло каннскую политику, на сцене никогда не появлялись чиновники (как, например, в том же Берлине).

Фактически Каннский фестиваль – трехуровневый. Первый уровень – программа: всегда очень авторская. Это настоящее киноискусство. Второй – это гламур. Звезды, красная ковровая дорожка, дизайнерские наряды, закрытые вечеринки по всей набережной Круазетт, папарацци, тусовщики. Третий – рынок. Более 30 тысяч профессионалов киноиндустрии приезжают на фестиваль продавать и покупать. Причем продают и покупают здесь как готовые картины, так и проекты. Самое интересное, что это могут быть не только авторские фильмы, но и дешевые ужастики и даже эротика.

Кто отбирает фильмы

Каннский фестиваль – это, по большому счету, фестиваль одного человека, который и формирует программу. Сегодняшнее лицо фестиваля создал Жиль Жакоб, который с 1970‑х занимался отбором картин, а потом стал президентом фестиваля, отдав функцию отборщика Тьерри Фремо. Именно Жакоб открыл миру множество режиссеров, которых сейчас считают лучшими в мире и которые являются фирменными каннскими авторами. Прошлый год стал последним на фестивале для уже совсем пожилого Жакоба (его сменил на этом посту бывший глава Canal+ Пьер Лескюр). Что касается Фремо, то отбирать картины ему помогают две комиссии. Одна состоит из кинопрофессионалов, другая – из образованных людей, интеллектуалов. Но окончательное решение принимает лично Фремо, с комиссиями он только сверяет свое мнение.

В официальную конкурсную программу фестиваля отбирают еще никем не виденные фильмы, мировая премьера которых состоится именно в Канне. В редких случаях это могут быть картины, незадолго до фестиваля выходившие в национальный прокат страны-производителя. В неофициальную программу могут входить и фильмы, которые уже демонстрировались на других фестивалях.

Экономика фестиваля

На Каннском фестивале иногда побеждают фильмы, собирающие потом большую кассу в прокате, но зачастую это картины, которые смотрит совсем небольшое количество людей.

И в этом – каннские понты и каннская специфика: фестиваль часто продвигает фильмы для особо избранных ценителей. Так, обладателями «Золотой пальмовой ветви» становились «Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни» тайского режиссера Апичатпонга Вирасетакуна (общие сборы в мире $946 353, дома – $184 292) или прошлогодняя «Зимняя спячка» турка Нури Бильге Джейлана (сборы в Турции $1 673 152). Более массовое «Криминальное чтиво» Тарантино при этом завоевало, например, приличные (особенно по меркам 1994 года, когда оно и победило в Канне) $107 928 762 в США и $106 000 000 в остальном мире. «Танцующая в темноте» Ларса фон Триера заработала довольно небольшие деньги: $4 184 036 дома и $35 847 843 за рубежом.

Что касается денег, которые тратят на проведение фестиваля, это сумма около 20 миллионов евро. Но стоит учесть, что город зарабатывает на фестивале также очень много. Например, двухместный номер в четырехзвездном отеле, стоящий в обычное время 120 евро, в дни фестиваля дорожает до 450 евро. Прибавьте к этому рестораны и прочие расходы приезжающих. Да и аккредитация на рынок, например, небесплатна (нужно арендовать стенд).

Канн‑2015

Председатели жюри этого года – обладатели множества каннских наград режиссеры, сценаристы и продюсеры братья Коэны. Другими членами жюри стали актрисы Софи Марсо, Сиенна Миллер и Росси де Пальма (последняя известна по фильмам Педро Альмодовара), актер Джейк Джилленхол, режиссер Гильермо дель Торо, режиссер Ксавье Долан (вундеркинд и каннский любимчик, который на фестивале прошлого года наконец попал в основной конкурс и завоевал приз жюри), певица и композитор Рокия Траоре.

Программа 2015‑го кажется довольно маргинальной. Тем не менее в фильмах сыграло большое количество мировых звезд. При этом в официальной программе нет картин, представленных голливудскими студиями-мейджорами. Случайность это или позиция нового президента, покажет время. Уже заметно, что главный тренд этого фестиваля – англоязычные работы неанглоязычных режиссеров (Паоло Соррентино, Маттео Гарроне, Йоаким Триер, Мишель Франко и другие). В конкурсе также небывалое количество французских лент.

Россия в этом году в основном конкурсе не представлена. Но можно поболеть, например, за отлично говорящего по-русски литовца Шарунаса Бартаса, чей новый фильм покажут в одной из важных неофициальных программ «Двухнедельник режиссеров» (она в этот раз интригует больше, чем вторая по значимости официальная программа «Особый взгляд»). Россия указана в качестве третьей страны-производителя картины Бартаса. Две российские ленты поборются за призы программы студенческих короткометражек Cinefondation. Это «14 шагов» Максима Шавкина из «Московской школы нового кино» и «Возвращение Эркина» Марии Гуськовой с Высших курсов сценаристов и режиссеров.