01.02.2017 | Иван Дмитриенко

Люди в плену у смартфонов

В прокат в России выходит фильм «Идеальные незнакомцы», в котором пророчества фантастов сбываются в трагикомической повседневности

Фото: Lotus Productions

2 февраля в российском прокате появится картина «Идеальные незнакомцы», международный прорыв итальянского режиссера Паоло Дженовезе. Эту полюбившуяся критикам и публике историю о душевных нарывах, внезапно лопнувших за дружеским ужином, в основном определяют как комедию. Однако ее вывод невесел: дороже самых близких людей нам стал собственный смартфон, товарищ в радости и горе и одновременно безжалостный диктатор.

Завязка сюжета проще некуда: семеро давних друзей – три супружеские пары и разведенный мужчина – собрались за накрытым столом. Сколько раз эта сцена повторялась в прошлом: обменяться новостями, слегка подшутить друг над другом, избегать острых тем – и друзья расстаются, довольные собой и вечером. Но в этот раз все пошло иначе, стоило компании потехи ради затеять психологический эксгибиционизм: зачитывать вслух входящие SMS и отвечать на звонки по громкой связи.

Римский режиссер Паоло Дженовезе познал большой успех только в 50 лет. Экономист по образованию, чье увлечение видеосъемкой постепенно монетизировалось в ремесле рекламного клипмейкера, занялся кино в 32 года, а первый самостоятельный фильм выпустил в 44. Дебют прошел успешно, и с 2010 года Дженовезе востребован в национальном прокате, где любят живые и артистичные комедии положений, на которых режиссер из года в год набивал руку («Незрелые», «Идеальная семья», «Во всем виноват Фрейд»).

Но только в «Идеальных незнакомцах», умерив национальный колорит в пользу универсальности человеческих характеров, Дженовезе привлек международного зрителя. Минимальный бюджет фильма с лихвой покрыли $20 млн сборов (премьера на Западе прошла еще в феврале 2016-го). На сайте-агрегаторе рецензий Rottentomatoes.com его нахваливают как критики (средняя оценка 8,8 из 10), так и публика (8,1 из 10). По совокупности заслуг (11 наград международных кинофестивалей), лента, пусть и с опозданием на год, приобретена для России, обещая в промо-постере «комедийный суперхит европейского проката».

Впрочем, в пользовательских отзывах с ее характеристикой как комедии спорят, поскольку от души посмеяться здесь так и не удается. По большому счету, в разговорно-театральной истории жанровая принадлежность зависит от интонации, ракурса: стоит ненароком наступить на больную мозоль, и комедия становится драмой, а острое сюжетное развитие превращает ее в психологический триллер. Дженовезе свободно маневрирует в этом полижанровом пространстве, выстраивая динамичное повествование, мотивы которого переплетаются в причудливых гармониях. Актеры же, как положено театральной труппе, играют ансамблем, словно подзаряжаясь друг от друга. С некоторыми из них Дженовезе сотрудничает постоянно (за пределами Аппенинского полуострова исполнители ролей малоизвестны).

Постер также рекомендует отправляться на сеанс «без вашей второй половинки», хотя если ослушаться и посмотреть «с половинкой», фильм явно вдохновит для обмена мнениями по вопросам семейного значения. К тому же, в центре внимания здесь не только супружеские невзгоды, но и отношения с детьми, родственниками, с самим собой, наконец. В последнем случае герои силятся вспомнить подзабытое слово «совесть», а над постоянными отсылками к ушедшей молодости незримо витает кризис среднего возраста. Остроумные диалоги приправлены целой россыпью «жизненной мудрости», имеющей хорошие шансы быть увековеченной в цитатах. Впрочем, любители подобных цитат обычно предпочитают истории более возвышенные, оставляющие место приятным иллюзиям.

«Идеальные незнакомцы», конечно, нельзя назвать «первопроходцем» в ряду камерных драм о том, что скрывает фасад благополучной обыденности. Только за последние годы на той же территории работали «Резня» Романа Полански, французские «Маленькие секреты», франко-бельгийское «Имя» (и это если не считать голливудский инвариант таких фильмов – творчество неугомонного Вуди Аллена). Изюминку произведению Паоло Дженовезе придает сочетание «семейных проблем» с темой влияния технологий на быт и судьбы обывателей. Гаджеты и онлайн-чаты, соцсети, лайки и ретвиты – исследование этих феноменов также все чаще занимает кинематограф («Социальная сеть» 2010 года, «Связи нет» 2012-го, «Мужчины, женщины и дети» и «Повар на колесах» 2014-го). Обычно посыл таких фильмов пессимистичен: «человек кликающий» уже не принадлежит себе, выполняя в глобальных информационных потоках незавидную роль передатчика-рефлектора.

Об этом нас предупреждали. Фантасты прошлых десятилетий, воображая XXI век, рисовали антиутопические картины порабощения человека им же созданной техникой. Теперь это время настало. Правда, ни суперкомпьютеров с развитым самосознанием («2001 год: Космическая одиссея»), ни андроидов с тяжелым характером («Бегущий по лезвию») пока нет: в роли деспота выступает смартфон – безобидная коробочка, издающая у нас под боком звонки и гудки. Никто и не заметил, как она стала сокровеннее личного дневника, дороже нательного крестика, желаннее супружеской близости. Для убедительности Дженовезе пускает в ход гротеск: фитнес-приложение разбудит вас сигналами среди ночи – и вам придется встать и прыгать по его команде.

И если в неожиданном финале истории рецепт семейных отношений худо-бедно формулируется, то, что делать со смартфонами, решительно непонятно.

КОНТЕКСТ

11.01.2018

Каждый четвертый билет

2017 год принес рекордные 13 млрд рублей сборов от проката российского кино

10.01.2018

На смерть Державина

После долгой болезни умер актер Михаил Державин

29.12.2017

И Женя снова встретил Надю

Какие фильмы смотрят в рождественские и новогодние каникулы в России и мире

Спасибо, что читаете нас!
Давайте станем друзьями:

Спасибо, не сейчас

24СМИ