Игра на повышение

Оскаровская статистика

Уже который год телеобозреватели повторяют фразу о том, что «Золотой глобус» – репетиция «Оскара». Это совершенно не так по меньшей мере потому, что у этих двух премий даже номинации отличаются: «Золотой глобус» отдельно награждает драмы, а отдельно – комедии и мюзиклы. Сейчас уже большее количество людей понимает, что в действительности на то, кто обретет золотую статуэтку, влияют призы американских гильдий. Именно с результатами этих премий и совпадают чаще всего итоги «Оскара». Неудивительно: избранные представители гильдий и являются академиками. Так, с 1948 года (год появления приза Гильдии режиссеров) было всего семь расхождений, когда «Оскар» за лучшую режиссуру не доставался обладателю награды соответствующей гильдии. Аналогичная ситуация и с продюсерскими призами: PGA существует с 1990‑го, и с тех пор 19 ее победителей впоследствии завоевывали статуэтку киноакадемии за лучший фильм года. Совпадают в большинстве случаев и лауреаты в актерских категориях (в процентном отношении среди академиков больше всего актеров, что также влияет на итоги). Кроме того, в последнее время продюсеры, режиссеры и актеры (приз за лучший актерский ансамбль) поощряют часто одну и ту же картину – и тут уже ясно, кто завоюет потом «Оскар» за лучший фильм. Поэтому церемония стала скучной и предсказуемой.

Прогнозы «Оскара»-2016

Но в этом году на радость кинолюбителям появилась настоящая интрига. По недавним правилам, в главной категории могут быть представлены от пяти до десяти фильмов, что дало возможность подобраться к «Оскару» независимым, не мейнстримным картинам. В 2016‑м претендентов восемь: «Выживший», «Безумный Макс: Дорога ярости», «В центре внимания», «Игра на понижение», «Комната», «Бруклин», «Марсианин» и «Шпионский мост». При этом, тоже по статистике, реально претендуют на главный приз чаще всего те картины, которые отметили и в режиссерской категории. В данном случае это первые пять из названных нами лент. Интрига же возникла потому, что в результатах премий гильдий – полная разноголосица. Режиссеры проголосовали за Алехандро Гонсалеса Иньярриту с его «Выжившим», актеры – за «В центре внимания», а продюсеры – за «Игру на понижение». Значит, именно эти три фильма и являются основными претендентами на главную награду.

Причем, с одной стороны, «Выживший» все равно кажется лидером гонки. Даже не потому, что у него больше всего номинаций (12), а потому, что уж очень мексиканец Иньярриту стал любим в Голливуде. С другой стороны, даже ему два года подряд едва ли будут отдавать все главные призы (в 2015‑м их завоевала его трагикомедия «Бёрдмэн»). А вот статуэтка за режиссуру Иньярриту вполне может достаться и во второй раз.

«Игра на понижение», несмотря на лавры Гильдии продюсеров, все равно кажется «темной лошадкой», и ее выигрыш в любом случае будет воспринят как некоторая сенсация. «В центре внимания» тоже не стоит сбрасывать со счетов, тем более что именно эта картина стала обладательницей множества наград за лучшую ленту от ассоциаций критиков из разных городов США. Кстати, подобные премии в большом количестве заполучила и ревущая, пышущая первобытной энергией антиутопия «Безумный Макс: Дорога ярости» Джорджа Миллера (у нее 10 номинаций). А среди козырей «Комнаты» – приз зрительских симпатий на кинофестивале в Торонто – награда, также важная для «Оскара».

Главные картины «Оскара»

Интересно, что три центральные картины оскаровской гонки весьма критичны по отношению к США (возможна ли подобная ситуация для наших официальных кинопремий?). Все, конечно, уже слышали о сюжете «Выжившего». В 1820‑е на американском Севере следопыт (Леонардо Ди Каприо), ведущий небольшую группу охотников, оставшихся в живых после нападения индейцев, атакован медведицей. Его, страшно покалеченного, в итоге бросает на погибель персонаж Тома Харди. Но герой не сдается и еще часа два ползет, падает, прячется в трупе лошади и ест гниль, чтобы добраться до предателя. Смотреть на это, несмотря ни на что, нескучно во многом благодаря гениальному оператору Эммануэлю Любецки, который легко может завоевать третий «Оскар» подряд. Что до критики, индейцы в ленте, конечно, не идеализируются: многие из них показаны настоящими дикарями. Но не большими, чем многие из американцев. Главное же, что в «Выжившем» американцы представлены как люди, варварским способом отнявшие землю у ее владельцев. Что до Леонардо Ди Каприо, то у него, похоже, все шансы наконец получить свой долгожданный «Оскар» (Гильдия актеров его уже отметила). И пусть уже получит (хотя симпатии многих – на стороне Майкла Фассбендера из «Стива Джобса»). Кстати, Ди Каприо – далеко не самый большой оскаровский неудачник. Вот великий оператор Роджер Дикинс номинирован в этом году уже в тринадцатый раз (сейчас – за «Убийцу» Дени Вильнёва), но ему еще ни разу не повезло.

«Игра на понижение» – комедийное, бодрое и вместе с тем трагическое разоблачение американской банковской системы с Кристианом Бейлом (номинация на лучшую роль второго плана), Стивом Каррелом, Райаном Гослингом и Брэдом Питтом. Режиссер Адам МакКей сделал множество комедий с Уиллом Феррелом, с ним же придумал сайт смешных роликов и статей Funny or Die. В общем, переход в высшую лигу кино ничто не предвещало. «Игра на понижение» – экранизация нонфикшн-книги Майкла Льюиса об ипотечном кризисе 2007 года. Несколько человек параллельно осознают, что рынок скоро рухнет, и хитрым способом решают на этом заработать, в процессе осознавая, насколько плачевна экономическая ситуация. Картина не щадит не всегда искушенного в подобных вопросах зрителя, заваливая его терминами вроде «кредитный дефолтный своп», но оторваться невозможно. «Игра на понижение» – фильм не только познавательный, но и лихой («Вы ничего не поняли? Тогда актриса Марго Робби в ванне с шампанским в руках вам сейчас все объяснит»), да еще и с живыми, достоверными персонажами. Обычные люди (например, стриптизерша, у которой кредиты на пять домов) по фильму тоже причастны к краху системы, но именно они в результате остаются разоренными, в отличие от банков. И, как гласит финальный титр, сейчас все повторяется по той же схеме.

Режиссер «В центре внимания» Том МакКарти мало знаком широкому зрителю. В его фильмографии при этом множество актерских работ в известных картинах и номинация на «Оскар» за сценарий мультфильма «Вверх». «В центре внимания» – подробный рассказ о реальном громком журналистском расследовании команды издания The Boston Globe 2001 года о педофилии в церкви. Главные роли исполнили Марк Руффало, Рейчел МакАдамс (у обоих – по номинации), Майкл Китон, Лив Шрайбер, Стенли Туччи. В результате расследования 249 служителей церкви в Бостоне обвинили в домогательствах по отношению к малолетним. Сеть преступлений охватила весь мир и дотянулась до Ватикана. Местный кардинал был в курсе, но покрывал своих подопечных, как и вся церковная и судебная система вообще (их представители пытались заткнуть рот всем, кто им опасен). То есть вроде бы многие знали о происходящем, но никто ничего доказать не мог, да и не очень стремился. Один из героев сравнивает эту ситуацию с той, что была в Германии (читай – во время холокоста, который до поры до времени никто признавать не собирался, хотя многие о нем и знали, о чем напоминает и недавно вышедший в прокат фильм «Ян Карский. Праведник мира»). Несмотря на конкретность истории, ее легко можно спроецировать на любой произвол власть имущих, с которым сталкиваешься каждый день. По-хорошему консервативная картина «В центре внимания» – еще и о важности слова и журналистской профессии в частности: кто-то должен доказать и произнести вслух то, что многим известно. Только так можно уничтожить целую систему. Впрочем, тот самый кардинал даже после выхода целого ряда статей занял одну из ведущих должностей Римско-католической церкви.

Экранизации книги Эммы Донохью (она же писала и сценарий) «Комната» почти гарантирован приз за лучшую женскую роль. Главную героиню изобразила прекрасная, органичная в любой роли артистка Бри Ларсон, у которой уже есть премия актерской Гильдии. Ларсон прославилась среди любителей независимого кино главной партией в картине «Короткий срок 12». Уже тогда ей досталось множество критических наград и даже статуэтка на синефильском фестивале в Локарно. Появлялась девушка и в хороших массовых комедиях («Мачо и ботан», «Девушка без комплексов»). Сейчас глянцевые журналы выходят с обложками, где Бри называют самой большой звездой Голливуда в будущем, и если это и правда будет так, то Голливуду определенно повезло. «Комната» – довольно жуткая история (тренд года, однако) о похищенной в возрасте семнадцати лет девушке. Семь лет она сидит взаперти в гараже и за это время успевает родить от преступника ребенка. Мальчик Джек (потрясающий Джейкоб Трембле, который, увы, не попал в оскаровский список, хотя фигурировал в числе номинантов на награду гильдии) думает, что, кроме комнаты, где они живут, ничего не существует. За ней – космос, все остальное реально только в телевизоре. Но, когда Джеку исполняется пять, его мама придумывает план побега. «Комната» – больше чем история о психологической травме, посттравматическом синдроме и взрослении. В первую очередь она посвящена магической связи между матерью и ребенком («химия» между Ларсон и Трембле позволяет ее показать), а также свободе и воображении, которым не страшны никакие ограничения. «Комната» напоминает, что наш мир может быть прекрасным, но иногда он отвлекает от главного, слишком торопит и рушит связи. Снял «Комнату» ирландский режиссер Ленни Абрахамсон, до того известный в узких кругах своей странной трагикомедией «Фрэнк» с Майклом Фассбендером.

Что касается статуэток за второстепенные роли, все не так однозначно. Обладатель награды гильдии Идрис Эльба из «Безродных зверей» Кэри Фукунаги на «Оскар» не номинирован. А ведь уже одна эта номинация спасла бы премию от громкого скандала, вызванного отсутствием чернокожих кинодеятелей в основных категориях. Зато теперь почти невозможно предсказать, кто завоюет золотую статуэтку. Поставим на Сильвестра Сталлоне, в очередной раз изобразившего любимого, придуманного им персонажа Рокки в «Криде: наследии Рокки» Райана Куглера. И ведь у Слая до сих пор нет «Оскара»! А одна из самых ярких работ в этой номинации – у Марка Райлэнса из «Шпионского моста» Стивена Спилберга: он сыграл неизменно спокойного советского разведчика Рудольфа Абеля. Лучшей актрисой второго плана, судя по решению гильдии, назовут замечательную шведку Алисию Викандер, которая в «Девушке из Дании» переиграла прошлогоднего оскароносца Эдди Редмейна. Его персонаж – первый трансгендер в истории – менее убедителен, чем героиня его жены, художницы Герды Вегенер. Но и Редмейн снова поборется за «Оскар».

Россия на «Оскаре»

Россия в этом году представлена только в номинации «лучший короткометражный анимационный фильм»: на награду претендует режиссер Константин Бронзит со своей картиной «Мы не можем жить без космоса». Минималистичный с точки зрения изобразительных средств, но по-хорошему душераздирающий мультфильм рассказывает о двух неразлучных друзьях – космонавтах-дублерах, мечтающих о полете в космос. Петербургский режиссер, сценарист, художник, актер и монтажер Константин Бронзит (полнометражный фильм «Алеша Попович и Тугарин Змей», короткометражные «На краю Земли», «Крепкий орешек», «Божество» и другие) уже был 10 лет назад номинирован на «Оскар» – за «Уборную историю – любовную историю». Будем очень надеяться, что на этот раз Бронзиту повезет. Тем более что «Мы не можем жить без космоса» уже обрел Гран-при двух крупнейших анимационных фестивалей в мире (в Аннеси и Загребе). Всего у картины более пятидесяти международных наград.